1.6 Ficción climática
FICCIÓN CLIMÁTICA: NARRATIVAS DEL ANTROPOCENOTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
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Dentro del paradigma del antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más se encierran textos ficcionales sobre el cambio climático. Sus propósitos surgen a partir de la necesidad de representar literariamente la crisis ambiental causada por el ser humano, siendo un medio que pronóstica el futuro. De esta manera, la ficción climática (o clima ficción) es una forma narrativa que da cuenta de la imaginación y los escenarios que la crisis del antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
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Ha sido, sobre todo, la literatura anglosajona la que ha generado textos que temáticamente han coincidido en especulación de desastres ecológicos, vinculados al cambio climático. La importancia sociocultural y literaria de estas representaciones ha hecho suponer a la crítica que nos encontramos ante una nueva categoría narrativa y género literario. Estos textos intentan comunicar el peligro ambiental que supone el calentamiento global antropogénico.
Como bien se apreció en las entradas sobre antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más (ver entradas de antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más), en las últimas décadas el ser humano se ha concebido como una fuerza ambiental, una especie con capacidad de agenciaTraducción del término inglés agency, se refiere a la capacidad o poder de actuar y producir efectos en el mundo. En su origen, el concepto se aplicaba únicamente a los…
Ver más en el entorno. La capacidad de acción colectiva de cada uno de nosotros cobra un nuevo sentido, porque nos convertimos en un sujeto histórico, donde cuestiones raciales y de género son superadas por una emergencia ambiental. Esto ha supuesto modos innovadores de expresar los riesgos a los que estamos expuestos y las responsabilidades que tenemos, individuales y colectivas.
El término climaficción, o cli-fi fue acuñado por Dan Bloom en 2008. Algunos otros apelativos que designan este género son: ficción ambiental, ecoficción y ciencia ficción ecológica. De las ciencias naturales, el cambio atmosférico se ha convertido en un motivo de la imaginación literaria, que involucra al ser humano a través de fronteras sociales, culturales y generacionales. Más allá de la popularidad que pueda gozar esta temática, es una cuestión que adquiere mayor sentido y relevancia a través del tiempo, con los desastres ecológicos que tienen lugar.
El potencial de las narrativas climáticas reside en la respuesta a preocupaciones sobre el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más desde lo emocional, lo ético, lo práctico y desde las distintas temáticas. Para algunos autores, el cli-fi no es un género, sino un conjunto de temas que apareció en la literatura hace más de dos décadas. Podemos decir que hay un interés editorial por las narrativas insertas en la crisis climática.
A pesar de que desde fines del siglo XIX hay obras cuyos temas versan sobre problemáticas climáticas, es a partir de la década de los 50’s cuando incrementa la producción de obras sobre el cambio climático desde una perspectiva distópica, a la vez que el cambio climático visto desde el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más aumentó. Estas ficciones no necesariamente coinciden con el Nature Writing Es un género literario no ficticio orientado a la representación de la naturaleza. Estos escritos implican una serie de reflexiones filosóficas y observaciones personales que se tienen al entrar en…
Ver más. La literatura tiene recursos formales y temáticas que sirven como vehículo para aprender a adaptarnos al antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
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Goodbody y Johns-Putra reconocen dos tipos de ficción climática: la realista, ambientada en un futuro cercano y de entornos reconocibles para el lector; por otro lado, la futurista, aquella sobre realidades post-apocalípticas y distópicas, en las que las consecuencias del cambio climático son extremas. Sin embargo, dada nuestra realidad tangible, no sería extraño encontrarnos con su unión, la cual buscará un efecto sobre el lector, ya sea emocional, físico, político, etc.
Ursula Heiser propone la generación de símbolos y formas discursivas que permitan a la raza humana autopercibirse como la especie cuyas actividades han provocado, en gran medida, la crisis climática. Ante esta problemática, sería fundamental trascender las diferencias socioculturales con el afán de comprender la magnitud de una agenciaTraducción del término inglés agency, se refiere a la capacidad o poder de actuar y producir efectos en el mundo. En su origen, el concepto se aplicaba únicamente a los…
Ver más colectiva, convertida en una fuerza geológica. La acción del sujeto tiene efecto sobre todos los sujetos en conjunto, simbolizando al “agente de la humanidad”, un “gigante planetario”.
SOBRE LAS PERCEPCIONES: PRINCIPALES PROBLEMÁTICAS DE LAS NARRATIVAS DEL ANTROPOCENOTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
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Para algunos autores, como Greg Garrard, profesor de Humanidades Ambientales en la Universidad de Columbia, los problemas que ha traído consigo el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más son tan grandes que se han invisibilizado, su progresión y consecuencias no se visualizan fácilmente: su escala y efectos son difíciles de simbolizar para la mente humana. El cambio climático antropogénico es irrepresentable, una preocupación abstracta y lejana, así como impersonal en su mayoría.
Nosotros somos nuestras emisiones, Adam Trexler
No obstante, para otros autores, como el filósofo e investigador Morton, hay una noción de hyperobjet, la cual designa objetos que no se experimentan directamente, pero que han dejado marcas en el espacio social y psíquico del sujeto, como las gotas de lluvia, que “encarnan” el cambio climático. No hay un lugar para ver este objeto, pero paradójicamente se disemina por toda la biósfera. El hyperobjet se ha descrito como local y distribuido en el espacio y el tiempo, cualidades engañosas, pues la inmediatez que creemos tener con el fenómeno no existe.
El antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más desestabiliza nuestro modo de pensar con respecto a las escalas geológicas, sus efectos y representación. La incertidumbre que ha dejado el cambio climático es debido a la ausencia de un objeto concreto y abordable, pues en realidad este se diluye. Siguiendo esta línea, un obstáculo para los escritores es la noción de tiempo: las escalas que pueden ser aprehendidas por el humano conducen a una simplificación de parámetros temporales.
La forma literaria más viable para el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más sería la novela, ya que en ella se pueden comprender aspectos socioculturales, estéticos y personales sin caer en la reducción de escalas y en la subestimación de la crisis ambiental. Como consideramos que la acción humana actúa a la par de las fuerzas tectónicas, el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más lleva a involucrar nociones como “tiempo profundo” (las escalas temporales que corresponden a los procesos geomorfológicos), por el que son precisas las representaciones que envuelvan temporalidades humanas y geológicas.
Es posible observar que el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más nos induce a percibir la extrañeza de una temporalidad que excede nuestra vida. En el “futuro profundo” nuestras vidas tendrán consecuencias antropogénicas, pues el daño se dará a través de los “nuevos inmortales” (residuos radiactivos, microplásticos). Estos modos de continuidad y permanencia son los que la imaginación debe aprender a articular.
Además del tiempo, otra aberración de la percepción la produce el espacio, elemento que debe considerarse, ya que el cambio climático afecta a toda la superficie planetaria: cuestiones que involucran la inmediatez y cotidianidad del sujeto, como nuestras posibilidades de acción, se vuelven obsoletas. Esto se considera así, porque el ahorro y el cuidado individual pueden confundir al sujeto y hacerle creer que “está salvando al planeta”.
De forma general, la comprensión de la problemática en términos temporales y espaciales, su escalabilidad y la capacidad de dimensionar es un reto para su narratividad. La experiencia personal y colectiva puede llevar al reduccionismo ante la ciencia.
EL CALENTAMIENTO GLOBAL ANTROPOGÉNICO EN LA LITERATURA
En la comunidad científica no todos los expertos acuerdan en los efectos a largo plazo del calentamiento global. Las propuestas que han intentado dar solución a este problema han sido insuficientes, porque influyen aspectos éticos, culturales y sociopolíticos, lo que ha enmarcado su multi y transdisciplina, dejando de lado la división entre ciencias y humanidades para que estas puedan retroalimentarse mutuamente. El calentamiento global atañe a todas las dimensiones del humano, desde las investigaciones científicas hasta la creación literaria que permita nuevos modos de interpretar y significar, permitiendo coproducir conocimiento.
El papel que puede desempeñar la literatura es cambiar el imaginario, afirmando que dichos problemas están íntimamente relacionados con factores culturales y políticos-sociales. La imaginación es una zona de intercambio entre lo material y la percepción, la clave para pre-experimentar posibles futuros que demandan la construcción y re-significación del pensamiento. Lo anterior sería la razón por la cual es posible resanar y remediar por medio de recursos culturales.
Como podemos observar, el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más reclama en sí nuevas formas de significar el paso del humano por el planeta. Algunas preguntas fundamentales serían: ¿cómo se representa la crisis ambiental en la ficción climática?, ¿cómo se narra el cambio climático en función de parámetros impuestos por el antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más? La crítica ha abordado en los personajes las representaciones estereotipadas, los roles, las dicotomías y rivalidades, las actitudes heroicas o resignadas, posturas neoprimitivistas y también tecnofílicas.
En realidad, estas historias no son actuales, se remontan al siglo XX, como lo pueden ser: Sueñan los androides con ovejas eléctricas (1968), escrita por Philipp K. Dick, y El cuento de la criada (1985), obra cuya autora es Margaret Atwood. Asimismo, una de las obras más conocidas en los últimos años es Los juegos del hambre (2011) de Suzanne Collins, y los libros que componen la saga. Para algunos autores, lo anterior supone un problema: el considerar textos de ficción climática ambientados y producidos por americanos implica que las posibles soluciones y la manera de imaginar el futuro está mediado por una experiencia americana.
HACIA NUEVOS PARADIGMAS: LA FICCIÓN CLIMÁTICA EN LATINOAMÉRICA
Es posible observar que la mayor parte de la crítica ha eludido la producción escrita en español. Si estudiamos también obras latinoamericanas, con el contexto que le concierne, es posible descentrar el pensamiento del capitalismo y consumo universal. Ciencia ficción escrita en español supone producir imaginarios propios de un contexto particular. Algunas obras latinoamericanas que podemos enmarcar dentro de la crisis climática son: La infancia del mundo (2023) del escritor argentino Michel Nieva, y “Como quien oye llover”, cuento de Andrea Chapela.
En la novela argentina queda expuesta una forma más radical de ver el mundo, donde no hay héroes americanos individualizados, porque confronta el hecho de que no hay soluciones individuales para problemas medioambientales, pues es necesario, para dar soluciones a estos problemas que aquejan, cambiar el sistema económico global.
Por su parte, el cuento constituye una perspectiva más optimista: la Ciudad de México está sumergida bajo el agua tras años de lluvia, la naturaleza se desembaraza del progreso civilizatorio y algunos se adaptan a esta normalidad construyendo chinampas, contexto en el que parece posible pensar en un futuro donde naturaleza y ciudad son una misma; no obstante, algunos personajes buscan construir nuevas ciudades y destruir ecosistemas, anclados en la lógica capitalista que le da nuevo sentido a la dicotomía de decadencia y progreso.
Pese a que algunas ideas parecen ficción no sólo pertenecen a ella, sino a la lógica que moldea nuestro mundo real, por ejemplo: las personas más desfavorecidas por el sistema son aquellas que se ven más afectadas por el capitalismo y los desastres ambientales (ver justicia ambiental). A la vez que las empresas, cuando se trata de maximizar ganancias, no tienen escrúpulos, porque la naturaleza y el humano se convierten en medios.
La ficción climática puede tener lecturas ecocríticas en múltiples vertientes, desde la justicia ambiental hasta el ecofeminismo, como se puede observar dentro de La infancia del mundo, donde el género se convierte en un componente fundamental: las mujeres de bajos recursos son inseminadas por larvillas infectadas y dejan de ser personas al convertirse en máquinas, meros úteros a disposición del mercado vírico. En el cuento, a pesar de ser optimista, también hay una visión interseccional, porque los problemas medioambientales no afectan a todos por igual: hay personas que no pueden pagar una vivienda en zona seca, razón por la que viven dentro del lago, con el peligro de sumergirse en cualquier momento.
Otra obra latinoamericana es Este vacío que hierve (2022), novela de Jorge Comensal, la cual representa en su trama, ambientada en el año 2030 de la Ciudad de México, trastornos ambientales que ya forman parte de nuestra vida cotidiana. Más que explorar un mundo distópico, el autor enfoca las urgencias de un mundo como el nuestro. Algunas de las problemáticas que aborda es la escasez del agua, así como el injusto reparto de dicho recurso.
Los problemas ambientales implican y traen tras de sí problemas políticos, sociales y económicos. Los personajes de la novela encarnan preocupaciones, actitudes y posibles soluciones ante la crisis climática, generando en el lector experiencias psicológicas que van desde la angustia, la impotencia, hasta el activismo. Otro punto central es el tema animal, el cual atraviesa y une a los personajes. El autor ahonda en las historias de las especies, su evolución, extinción y supervivencia. Esto demuestra que una de las articulaciones hacia el mundo natural es la relación con la fauna.
DE CIENCIA FICCIÓN, FANTASÍA, DISTOPÍAS Y UTOPÍAS
Por otro lado, habría que considerar también el impacto ético y político que pueden tener los relatos de fantasía y ciencia ficción, los cuales han sido históricamente asociados con la infancia. Es por la razón anterior que críticos proponen que dichos textos deberían entenderse más bien como complementos de la ciencia y el conocimiento. Estos géneros son conocidos también como ficción especulativa y permiten cuestionar el mundo que habitamos, pues gracias a ellos ponemos en duda todas nuestras certezas. Las utopías y distopías permiten sacudir mentes y abandonar la idea de que lo conocido es lo única manera de vivir, a la vez que cuestionamos instituciones establecidas e imaginamos nuevas formas de habitar y de ser.
A partir de la Revolución IndustrialProceso histórico iniciado en Gran Bretaña a finales del siglo XVIII y expandido al resto de Europa y el mundo, caracterizado por la mecanización del trabajo, el uso masivo de…
Ver másLa Revolución IndustrialProceso histórico iniciado en Gran Bretaña a finales del siglo XVIII y expandido al resto de Europa y el mundo, caracterizado por la mecanización del trabajo, el uso masivo de…
Ver más fue la transición de una economía agraria y manual a una dominada por la industria y la fabricación mecanizada. Este proceso comenzó en Gran Bretaña a finales…
Ver más, se ha explotado el planeta en aras del progreso: el capitalismo se ha naturalizado hasta el grado de que parece la única forma de existir. La producción y explotación de recursos materiales sin duda pone en riesgo no sólo nuestra existencia, sino la de todos los seres vivos. En estas líneas, parece más fácil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo. Algunos autores consideran que la literatura es la respuesta y la única salida, a través de la consciencia y mundos alternativos que nos puede brindar. Sobre todo, las historias creadas dentro de géneros especulativos son aquellas que podrían hacer frente a la devastación.
Es fácil notar en nuestra lectura de historias de ciencia ficción que la crisis climática es el eje central en muchos casos. Dentro de estos textos, la escasez de recursos naturales puede causar la desaparición de una sociedad, así como se representan guerras nucleares que destruyen al mundo y enfermedades que terminan con la humanidad, etc.
LA RELEVANCIA DE LAS NOVELAS DE RIESGO
Otro de los conceptos clave en las narrativas de ficción es la noción de riesgo. La Modernidad ha creado amenazas que necesitan ser solucionadas, cuyas consecuencias, además, se han propagado globalmente. Estos riesgos están invisibilizados, debido a la “desterritorialización” de su origen, pero los riesgos están presentes y sus efectos destruyen aquí y ahora. Como el peligro es una amenaza omnipresente, algunos autores han concluido que la retórica apocalíptica no es la más apropiada, sino que las narrativas de riesgo son aquellas que permiten una mejor conciencia.
Se han creado respuestas con respecto a las estructuras discursivas que narran fenómenos ambientales y modelan las maneras en que los peligros ecológicos son percibidos: el peligro y el riesgo suponen consecuencias en el psiquismo humano. Las metáforas utilizadas y la elección de un formato sobre otro constituyen imaginarios que son reproducidos en una modalidad particular de pensar el cambio climático, por ejemplo: ciertas sinécdoques son portadoras de imágenes sobre ecosistemas. El antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más demanda nuevas formas estéticas y narrativas capaces de visibilizar problemáticas, como el calentamiento global. Por ello, la imaginación narrativa genera nuevas categorías conceptuales para desenvolverse en micro y macro escalas.
Un aspecto por resaltar son las narrativas del antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más, las cuales han amenazado el rasgo distintivo del género, el cual adquiere múltiples formas: el suspenso está lleno de realismo, las representaciones realistas de la vida se convierten en sátira mordaz, etc. A pesar de que las ficciones climáticas tienen una gran variedad de estilos y recursos narrativos, Sylvia Mayer habla sobre lo que son las “novelas de riesgo”, cuyas representaciones aluden y dan realce a la incertidumbre, esto a través de un grado alto de verosimilitud con el presente y dudas que se buscan responder ante la crisis climática. Estas novelas se dividen en “narrativas de la catástrofe”, en las que se hace patente el colapso climático, y en “narrativas de la anticipación”, enfocadas en momentos de incertidumbre que traen consigo los peligros inminentes.
Uno de los problemas que supone la crítica antropocentrista es que las narrativas climáticas y sobre la crisis medioambiental se centran en los efectos en la humanidad, como rara vez lo hace sobre la biósfera y sobre sus integrantes de flora y fauna. Hay un hincapié en perspectivas antropocéntricas de los personajes y de los discursos narrativos. A su vez, los estudios ecocríticos no han abordado con detenimiento la parte científica del cambio climático, porque se ha privilegio lo simbólico y metafórico, desmaterializando la ciencia. Lo anterior aunado al hecho de que hay trabajos únicamente centrados en el canon, como lo son los trascendentalistas estadounidenses y románticos ingleses.
LA ECOPOLÍTICA Y LA ECOFICCIÓN
La crisis actual sería posible denominarla crisis ecosocial, por la cual el procesamiento cognitivo, emocional, social y político se ve afectado, trayendo consecuencias psicosociales y ecopolíticas. Por lo anterior, se vuelve fundamental entender el papel de las emociones y cómo articulan relatos movilizadores (políticos) en el imaginario colectivo, esto a través de relatos, su potencia transformadora y política en los discursos de ficción. La lengua es un espacio afectivo, por lo que tiene una potencia política en la ficción climática. Las emociones y la afectividad tienen un papel dentro de la crisis y pueden capitalizarse para la transición ecosocial, como se argumenta a continuación.
La naturaleza ha sido apolitizada, ha sido reducida como un recurso subordinado del humano y del capitalismo, dejando de lado los conflictos de su explotación. Las consecuencias de lo anterior han sido que la naturaleza omita el carácter político también en la ficción. Con suerte la naturaleza ha estado como telón de fondo, pues se le ha desprovisto de toda agenciaTraducción del término inglés agency, se refiere a la capacidad o poder de actuar y producir efectos en el mundo. En su origen, el concepto se aplicaba únicamente a los…
Ver más, lo que ha ocasionado dicotomías con la agenciaTraducción del término inglés agency, se refiere a la capacidad o poder de actuar y producir efectos en el mundo. En su origen, el concepto se aplicaba únicamente a los…
Ver más humana. Las visiones dicotómicas han abierto una brecha entre lo humano y lo no-humano, razón por la cual hay un miedo a lo natural.
En este sentido, el “eclipse” del viejo relato (basado en el individualismo, progreso, lo humano sobre lo no-humano) es la crisis climática: el relato disruptivo que lleva a la colaboración, la integración y lo armónico entre el hombre y la naturaleza. Gracias a lo anterior se ha podido integrar una dimensión política al discurso científico sobre la naturaleza. Lo que concluye, a grandes rasgos, la ecoficción, es que la narración ecológica de ficción tiene una dimensión política, cuyos rasgos busca resaltar.
Las formas narrativas del cli-fi permiten la comprensión y el procesamiento del fenómeno; sin embargo, al contrario de lo previamente planteado, algunos autores consideran que muchas de ellas carecen de la propuesta de relatos alternativos: no aluden a causas antropogénicas, se abandonan en pesimismo climático, como lo hacen las distopías, y sirven sólo como preámbulos, ya que no tienen una continuidad narrativa. En estas mismas líneas, tampoco el tecno-optimismo y el planteamiento de soluciones implican un desafío a narrativas establecidas, pues eluden las reflexiones profundas y perpetúan soluciones basadas en la misma lógica del conflicto, una perspectiva del progreso científico ilustrado.
Una obra literaria no sólo tiene una función política por contar un conflicto de modo referencial. Para tenerla, la narración debe representar (contar) un conflicto y que lo presente (genere). En este sentido, la función de la literatura será tensionar los discursos establecidos y presentar marcos de sentido en forma de pararrelatos para impugnar esquemas interpretativos establecidos. A la literatura política le concierne antes lo político, capaz de subvertir discursos establecidos; aunque se incorpore al canon paulatinamente, se propone primero operar sobre la realidad. La principal dimensión política radica en la discursividad y la potencia liberadora de los marcos de lo sensible.
Por lo anterior, las ecoficciones que desafían el sistema hegemónico son aquellas que evidencian las estructuras de poder, regímenes de desigualdad que sostienen la crisis climática y fomentan la difusión de imaginarios ecológicamente sostenibles. El hecho de que ecología y política actualmente se unan quiere decir que el ambiente no es independiente al ser humano. La ecología política se define como el activismo social y político de movimientos que cuestionan la injusticia en el acceso de recursos naturales y se oponen a la lógica de explotación; uno de sus intereses es la re-politización del espacio.
El activismo ha sido fundamental para la visibilización del cambio climático, por lo que ha capitalizado el trinomio narración-afectividad-política. Para las aportaciones ante el cambio climático, el lenguaje artístico es fundamental como herramienta de su comunicación y estrategia política. La unión entre arte y activismo es conocido como “artivismo”, que puede ser performativo y hacer intervenciones a obras canónicas. Su función es movilizar, provocar, escandalizar, activar emociones con el fin de explotar su potencia política.
Las claves del activismo climático son: construir relatos alternativos que contrapongan visiones del mundo enfrentadas; poner el cuerpo en la lucha; y el énfasis en la articulación del conflicto mediante emociones y afectividad. En este sentido, la literatura comparte con el activismo dos elementos: el primero y el tercero. Lo político en la ficción debe incluir una representación de un conflicto a nivel diegético y macrotextual, de forma que la narratividad se convierta en un dispositivo cognitivo que influya también en el procesamiento del conflicto. Por estas razones, la novela es un espacio que pone en contradicción formas burguesas de producción y consumo, a la vez que reformula marcos de sentido alternativos.
Actualmente, a la ficción climática, basada en el relato cientificista de progreso, comienzan a oponerse otras formas de conceptualización alternativas, como relatos no noroccidentales, los cuales permiten el desplazamiento y la desnaturalización. Las ficciones del antropocenoTérmino proveniente del griego ánthrōpos, que significa “ser humano”, y kainós, que puede traducirse como “nuevo” o “reciente”. Así, Antropoceno significa literalmente “la época reciente del ser humano”. El término…
Ver más forman marcos discursivos del relato hegemónico. El giro afectivo pone en valor la función política de las emociones, así como las redes de solidaridad, tales como la empatía, la esperanza o la confraternidad; incluso las emociones menos positivas, como el miedo y la desesperanza, pueden ayudar en promoción de actitudes proambientales. De hecho, se ha afirmado que la crisis ecosocial ha supuesto nuevas patologías, como: “ecoansiedad”, “solostalgia”, “ecofatiga” y “depresión climática”.
La potencia política de la ficción está cimentada en la capacidad de hacer de las emociones un “marco narrativo”. El efecto de movilizar aumenta cuanto más se relaciona con la realidad cercana, lo que conocemos y nos afecta directamente. Elementos como la percepción de riesgo y el valor de lo local son fundamentales en valores proambientales.
Aportando a lo ya dicho, los dos aspectos fundamentales de la ecoficción son: lo “glocal” y el texto como espacio antagónico, creado con base en emociones. El primero es la espacialidad geográfica, referencial y emotiva, factor que permite funcionar en lo distópico y lo local, donde se produce la activación político-afectiva. Por su parte, el texto como espacio antagónico permite marcos afectivo-narrativos, de naturaleza más compleja que binomios como miedo-esperanza.
La narrativa ecopolítica combina lo local, la memoria y la afectividad anclada como forma de activación del vínculo político-afectivo, y escenarios distópicos, los cuales no son excluyentes y estimulan la potencia política. Estos textos no sólo deben ser referenciales, sino también hay que observar la distribución en el texto como espacio discursivo, textual, entendiendo que el poder del texto es conducir al lector por derroteros afectivos inexplorados, con base en marcos narrativos que funcionen como esquemas narrativos.
Uno de los problemas de la crisis climática es la imposibilidad de procesarla en toda su dimensión, pues supone un esfuerzo psíquico y cognitivo inmenso. Especular sobre el futuro es una cuestión política, requiere un entendimiento del presente, por ello, las ficciones climáticas permiten articularlo con matriz de sentido y con capacidad especulativa. El horizonte de expectativas va de la mano de cuestiones de poder y desigualdad, por lo que es político; las narrativas climáticas nos invitan a imaginar un mundo más allá de lo conocido y esperado.
La literatura ecofictiva opera con base en las emociones menos exploradas, de hecho, también hay una proliferación de focalizaciones no humanas (como de la flora, la fauna) que apoyan la empatía como emoción compleja. La ficción no puede poner el cuerpo (entendido como mediación, lenguaje y relato de una diégesis encarnada: el activismo), su función política es “poner el texto” como verdadero cuerpo de la lucha por el relato, por cómo queremos imaginarnos a partir de otros futuros.
En conclusión, la literatura política desvela, a través de la ficción, parcelas encubiertas por la lógica hegemónica, lo que los discursos dominantes ocultan. En realidad, este principio funciona para la narrativa ficcional en general. El ocultamiento y la jerarquización de información crean marcos de sentido que orientan nuestras vidas, nos proveen de modelos presentados como naturales antes que como constructos histórico-ideológicos. Por estas razones, la ficción política desnaturaliza la mediación y muestra que otros modelos interpretativos (o realidades) son posibles. Hay que recordar que la relación entre política y literatura opera bajo la verosimilitud.
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